Жизнь как творчество

Ну, если это не сон, то что это?
Синтия

Я и правда был в ее сне?
Генри

Странно, это же ключ от этой двери.
Фрэнк Сандерленд

Привет, малыш. Ты нашел маму?
Элен

Мама! Впусти меня!
Маленький мальчик

Мама!
Уолтер Салливан

Проснувшись однажды утром в своей постели, Генри Таунсенд обнаружил, что… нет, он не превратился в огромное насекомое, но мир вокруг него стал совершенно кафкианским: на экране уже давно не работавшего телевизора появились помехи, настенные часы остановились, из стены вылезал покрытый слизью труп, в голове пульсировала ужасная боль…

Он проснулся. Телевизор не работал, стена была в полном порядке, да и комната ничем не отличалась от той, в которую он въехал месяц назад. Как раз тогда ему начали сниться кошмары. Генри толкнул дверь своей комнаты и вышел в кухню. Но что это??? Входная дверь завешана цепями - выйти наружу теперь невозможно! Комната стала его тюрьмой.

В ванной его ждало еще одно открытие: в стене появилась огромная дыра. Не долго думая, он пролез внутрь, и вдруг почувствовал, как неведомая сила понесла его вперед, все быстрее и быстрее. Природное любопытство Генри было вознаграждено - странный тоннель привел его в параллельный мир.

Вооружившись куском стальной трубы, он пошел куда глаза глядят и вскоре оказался… в метро. Правда, выглядело оно жутковато. Вдалеке стояла девушка.

Она нимало не удивилась появлению незнакомца и, вспомнив Маркеса, первым делом спросила его, как Генри попал в ее сон, а потом предложила ему как следует поразвлечься. Но прекрасной паре было не до развлечений - впереди послышалось собачье рычание, и вскоре Генри пришлось обороняться.

Тем временем прекрасная незнакомка исчезла. Спустившись на платформу, Генри увидел поезд…

***

После шикарной третьей части четвертая произвела удручающее впечатление. Это неплохой экшн с неплохим сценарием и прекрасной звуковой дорожкой от маэстро Ямаоки, у которого есть, пожалуй, только один недостаток. Это не “Сайлент Хилл”.

От классической связки “survival horror - экшн - кинематографичность - квесты - нелинейность - альтернативные концовки” остался разве что экшн. Никакого хоррора нет и в помине - игра очень спокойная, спокоен и сам Генри, которого, похоже, совсем не удивляют путешествия по параллельным мирам. Вкусных ракурсов камеры тоже непривычно мало.

А главное - почти не осталось и квестов, главной изюминки “Сайлент Хилла”. В четвертой части задания Генри чаще всего сводятся к поиску ключей от различных дверей. Альтернативных концовок четыре, но предопределенность результата игры еще до схватки с последним боссом делает последнюю стадию игры малоинтересной.

По традиции пройдемся по миру монстров.

Собаки присутствуют в каждой части серии. Здесь они стали еще интеллектуальнее и теперь выжидают прежде чем напасть.

Призраки. Чаще всего вылетают из стен и в стены же прячутся. Неприятны тем, что убить их почти невозможно.

Странное создание из двух сросшихся голов, которое ходит на руках из-за отсутствия ног. Точнее, не ходит, а очень быстро бегает

“Резиноголовые”. Похожи на обезьян, да и ведут себя так же. Иногда вооружены клюшками для гольфа

Слизни (синие и красные). Не опасны и легко давятся ногой

Ростки (белые и жабьи). Не опасны и легко рубятся любым оружием.

Нет, это не медсестра. Это пациент Практически аналогичен классической сайлентхилловской медсестре. Может быть вооружен холодным или огнестрельным оружием.

Инвалидные коляски. Теперь они стали монстрами, и это, конечно, находка

“Настенники”.

“Летуны”. Что-то вроде летучих мышей.

***

Игра отдаленно связана со второй частью серии - управляющий дома, в котором живет Генри, Фрэнк Сандерленд - это отец Джеймса Сандерленда.

Несмотря на все вышеперечисленное, это неплохая игра в своем жанре И попробовать ее, конечно, стоит. Таков мой вердикт

В заключение - еще несколько атмосферных кадров геймплея.

Генри и маленький мальчик.

Очаровательная соседка по квартире через дырку в стене

Тюремная камера.

“В общем, все умерли!”

Коридор в доме Генри. А стоило ли выходить из квартиры, чтобы увидеть это…

Кошмарики.

Шоковая терапия.

Снова дома.